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“AG真人”八雅轩丨【艺术经典】

更新时间  2021-12-27 00:31 阅读
本文摘要:八雅轩丨【艺术经典】| 石涛的荷花 石涛 荷花紫薇图 石涛曾说:“作书作画,无论先辈后学,当以气胜,得之者精力辉煌光耀,出之纸上。意懒则浅薄无神。”石涛所说的“气胜”,指的是画家临池的状态,解衣磅礴,意存笔先,目中无人,精、气、神自然奕奕于画面。他的《荷花图》等传世佳作,无不如此,能让观者精力为之一振。 石涛画荷,与明代的陈淳、徐渭差别。陈、徐好画折枝,一花一叶,简约苍厚,自有其佳处。而石涛多画荷塘野景,花繁叶茂,坪草错杂,水光拍天。 和陈、徐比拟,多了一份自然的野趣。

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八雅轩丨【艺术经典】| 石涛的荷花 石涛 荷花紫薇图 石涛曾说:“作书作画,无论先辈后学,当以气胜,得之者精力辉煌光耀,出之纸上。意懒则浅薄无神。”石涛所说的“气胜”,指的是画家临池的状态,解衣磅礴,意存笔先,目中无人,精、气、神自然奕奕于画面。他的《荷花图》等传世佳作,无不如此,能让观者精力为之一振。

石涛画荷,与明代的陈淳、徐渭差别。陈、徐好画折枝,一花一叶,简约苍厚,自有其佳处。而石涛多画荷塘野景,花繁叶茂,坪草错杂,水光拍天。

和陈、徐比拟,多了一份自然的野趣。在画法上,他也比二位前辈机动善变,信笔所至,情出意外。画法与造境相映成趣。对此,他很自负,曾有诗曰:“墨团团里黑团团,墨黑丛中花叶宽。

试看笔从烟里过,波涛转处不须完。” 石涛 墨荷 壬午(1702年)作 题识:墨团团里黑团团,墨黑丛中花叶宽。试看笔从烟里过,波涛转处不须完。

此图为康熙四十一年,石涛六十一岁时所作。这时,他已定居扬州,颠末南北漫游,“搜尽奇峰打草稿”,又在北京广交伴侣,遍读名画,画艺已臻大成。此图以皮纸泼墨,淋漓沉酣,信笔所至而天机逸出。

用水渍墨,勾筋撇草,离合聚散都恰到利益,而留白则尤见匠心。其才思之火速,笔墨之纯熟,已到了驾轻就熟,尽任自然的境地。石涛 澄湖露华图 立轴 石涛 荷花 石涛上人天才横溢,山水、人物、花鸟、蔬果,无一不能亦无一不精。且能不拘成法,度越千古,得山川之蒙养,写一己之性灵,故胸中磊落,笔底浩大。

论缔造能力,三百馀年来实罕有匹者。此轴写荷塘野趣,莲叶翩翻,菡萏初绽,粉白黛绿,与昏黄水气相浸润,遂觉鬱鬱勃勃,生气满幅。而笔纵恣肆,破墨淋漓,且色中融墨,墨中含色,富厚淹润,浑莽微妙,读之令人陶然欲醉,所谓“丹青胜於化工”,甚有以也。

此轴幅式不大而精气神奕奕於画面,是小幅而有大格式者,为石涛画荷中极精之作。石涛 花草册之荷花 题识:新花新叶添新涨,偏称晚风花气长。花插胆瓶烧烛赏,叶馀水面覆鸳鸯。

苦瓜老人济。钤印:原济、石涛 石涛 山水花草图册之荷花 石涛 荷花 石涛 荷花 石涛 墨荷图 故宫博物院藏 图绘欣欣向荣的荷塘景致。构图疏密交错,通过荷叶、茨菰、莲蓬、蒲草间的彼此掩映构筑出变化富厚的空间条理。用墨极尽描摹,浓淡、枯润相生。

石涛 荷花 石涛的这幅《荷花图》轴,画的是荷塘一角:花叶都被暴风吹挤在一起,浮萍亦围聚拢来,在一片混沌甚至有些杂乱的格式中,荷叶之下,荷梗之后,却有水光浮现,空气流动;花朵是粉色的,花瓣已开始雕残脱落;老叶残花之旁,有新叶矗起,野草丛生。深浅红白之中,点线纠织之间,秩序渐次分明。于是拥挤之中有了疏朗,浓黑之中有了淡荡,混沌之中有了灵气,生命瓜代之中有了蓬勃的朝气。与右下适成对比的是,在浮萍之上,空着所有,于是水接遥天,益显荷塘的无尽。

“试看笔从烟里过,波涛转处不须完”。石涛为读者留下了驰骋想像的无穷空间。石涛 浦上生绿烟 这幅画描绘的是清风拂过的河塘,水波涟漪,阔大的荷叶与荷花也随风轻轻摇动。

荷塘的水面画家没有完全用空缺的虚境体现,而是用湿笔淡墨富于动感的笔势略加点染,体现水波激荡。此画上有画家自题:“浦上生绿烟,波底荡红云。

勿摇双桂楫,犹恐湿湘裙。相约采莲来,艇子打两桨。

惊起白鹭鸶,飞入横塘港。……”描绘荷叶田田、荷花盛开的荷塘风光。石涛 莲社图局部 《莲社图》画的是晋代高僧惠远等在庐山白莲池畔结社参禅的故事。

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